آخر هرطقــات (فضّة المعداوي) تحريف (القــرآن)!

Quote: (الراية البيضا): هل انتصر القبح على الجمال؟ الثلاثاء : 14/07/2015 الكاتب : أحمد راضي: مصر عدد القراء : 844 -------------------------------------------------------------------------------- عام 1988م أطلق صناع مسلسل (الراية البيضا) استغاثة لأهالي الإسكندرية لإنقاذ ما تبقى في مدينتهم قائلين فيها: (نداء: الجالسون على الرصيف حول فيلا (أبو الغار) بالإسكندرية ينادونكم للجلوس معهم، حتى لا يُضطر الدكتور مفيد أبو الغار وفريقه إلى رفع الراية البيضا)، إلا أنه وبعد مرور 27 عاماً على هذه الاستغاثة، ما زالت معاول الهدم والتخريب تدمر جميع ملامح المدينة الأثرية والفنية والتراثية والثقافية دون توقف، ليس هذا فحسب، بل إن الفيلتين المملوكتين لعائلة عثمان باشا محرم، شيخ المهندسين المصريين ونقيبهم الذي شغل منصب وزير الأشغال العمومية في 14 وزارة مختلفة، ومسرح أحداث المسلسل قد تم هدمهما فعلاً في نهاية الأمر بعد سلسلة طويلة من الأعمال التخريبية الصغيرة التي تسببت في تشويههما بالكامل ودفعتهما للخروج من سجل المباني الأثرية الممنوعة من الهدم، لتتحقق نبوءة الكاتب أسامة أنور عكاشة والمخرج محمد فاضل. الدكتور مفيد أبو الغار الشخصية الرئيسة في أحداث المسلسل، هو رجل أراد أن يعيش أيامه الأخيرة في منزله بالإسكندرية بهدوء بعدما عمل سفيراً لبلاده طوال 35 عاماً في العديد من دول العالم وقت الحروب والأزمات العالمية الكبرى، عاد ليكتشف أن الحرب الحقيقية في الداخل، وأن الأعداء الحقيقيون على مقربة أمتار من منزله، أعداء الهوية الحقيقية لمدينة تاريخية تأسست قبل أكثر من 2300 عام على يد الإسكندر الأكبر، أعداء يريدون تحويلها إلى مسخ إسمنتي قبيح لتتضاعف ثرواتهم المشبوهة، وهي الحرب التي يؤكد صناع العمل في كل تفصيلة أنها حرب بالفعل لا مجرد تشبيه. بدءاً من مقدمة المسلسل التي يُمزج فيها بين عدة مشاهد من الحرب العالمية الثانية ومشهد بلدوزر تاجرة السمك فضة المعداوي وهو يتقدم إلى الأمام، مع عبارة: (عفواً.. ليست هذه حرباً عالمية جديدة.. ولكنها فضة!)، أو استبدال تسلسل الحلقات بتسلسل الجولات باعتبار أن كل حلقة هي جولة في المعركة، المعركة التي خطط لها عكاشة ويديرها فاضل، ومن الذكاء أن عمل الدكتور مفيد لا علاقة له من قريب أو من بعيد بالهندسة المعمارية أو الفنون التشكيلية أو حتى بشؤون التاريخ، بل هو مجرد رجل مثقف متذوق للفنون، وهو ما يؤكد أن الثقافة والتراث لا تحتاج أكثر من الوعي للحفاظ عليها، بعيداً حتى عن الرجال المتخصصين في المجال، العارفين لأدق الاعتبارات التفصيلية في تراث الحضارة الإنسانية. في فريق الدكتور مفيد هناك قصة حب ملتهبة تجمع بين هشام أنيس وأمل صبّور، قصة حب تخلو من عبارة عاطفية واحدة، بل هي أقرب إلى حرب باردة بين عالمين مختلفين كل الاختلاف، أمل صحفية متميزة في مجال التحقيقات الاستقصائية، ووصلت في إحدى قضايها إلى كشف إحدى شبكات الفساد الكبرى في عالم التجارة، مما دفع أعضاء هذه الشبكة إلى إيقاعها في فخ رجل وسيم ومثقف استطاع استدراجها والزواج منها، ثم سرقة كافة ملفات التحقيق مما أدى إلى انتكاستها بشدة على الصعيد العاطفي، بسبب اكتشاف أن حب حياتها الأول لم يكن أكثر من مجرد محتال. وعلى صعيد مستقبلها المهني تحولت صورتها أمام الرأي العام من صحفية لامعة، إلى سيدة منغمسة في أعمال الفساد، وهو ما دمّر أمل نفسياً تماماً، وبعد رحلة علاجية طويلة وسفر إلى دول العالم المختلفة تعود من جديد إلى مصر على نفس الباخرة التي يعود فيها الدكتور مفيد أبو الغار، ومن هنا تنشأ علاقة الصداقة بينه وبين والدها الجراح الكبير صبور. على الجهة المقابلة هناك هشام أنيس ابن محامي الدكتور مفيد أنيس عبد الحليم، وهشام فنان تشكيلي بلا تجارب عاطفية سابقة، يعمل في قصر الثقافة مدرباً للمواهب الجديدة، وإن لم يكن له بعد تجربة فنية يعوّل عليها، أو تضعه في مسار الفنانين المحترفين، لذلك يكتفي بدور مدرس الفن أو الناقد بعيداً عن ممارسة الفن نفسه، وهو شخصية حالمة لم يتلوث بمشكلات الحياة في مصر وفسادها، ولأن حجم فجوة الخبرة الحياتية بين أمل وهشام كبيرة ومتسعة، فإنهما يقعان في العديد من المواقف الملتبسة وسوء الفهم، رومانسية هشام لا تتواءم مع معضلات أمل المشغولة برد اعتبارها على المستوى المهني ومحاولة استعادة واستجماع قواها من جديد. يرأس الفريق الآخر تاجرة الأسماك فضة المعداوي، وهي كما ستتكشف عبر الأحداث ليست مجرد أحد التجار الكبار، أو حتى أحد الفاسدين الذين لهم أذرع في مؤسسات الدولة، بل هي النموذج الذي يعبر عن أسلوب حياة كاملة، أسلوب حياة أنتجه نمط الانفتاح الاقتصادي بعد حرب الاستنزاف، أسلوب استهلاكي لم يعد يُعير أي قيمة للأشياء سوى القيمة المالية وحدها، فضة سيدة أمية لا تجيد القراءة ولا الكتابة، ابنة لحياة خشنة وظروف اقتصادية فقيرة تسببت مثلاً في أن تقوم بسرقة بعض الطعام وهي في سن صغير، ونتيجة لتلك البيئة تتزوج من تاجر أسماك ترث مهنته بعد وفاته، مما يضعها في بيئة عمل أكثر خشونة من ذي قبل، بيئة لا تعرف سوى لغة القوة والمال، وبرغم كل ذلك فإن عكاشة لا يقوم بشيطنتها، بل يقدم كل الأسباب المنطقية التي جعلت منها نتيجة طبيعية لظروف كثيرة متشابكة، والأهم أنها لا تزال امرأة رغم كل شيء، وما يزال لديها شهامة ونبل تختفي تحت أطنان الملايين، وطيبة قلب تعودت أن تدهسه بيدها لكيلا يقوم بدهسها فتخسر كل شيء. في فريق فضة المعداوي هناك شيطان حقيقي يدعى المحامي أبو طالب، رجل قانون عبقري لديه سعة حيلة ومكر ودهاء يؤهله أن يكون رجل المعركة المضادة بلا منازع، صحيح أن في الفريق رجالاً آخرين كثيرين ولكنه يظل المحرك الأول الذي يضع الخطط التكتيكية للهجوم ووسائل الكر والفر، مستخدماً في ذلك التلاعب بالقانون والخروج عليه إن تطلب الأمر ذلك، طالما أنه يحقق غايته، بطريقة نفعية خالصة لا تعرف سوى لغة المصالح وتحقيق رغبات فضة المعداوي. سيناريو أسامة أنور عكاشة هنا يبلغ درجة من درجات الكمال الفني، يصنع عملاً ملحمياً بكل معنى الكلمة، دون أن تطغى إحدى شخصياته على الأخرى، ودون أن يغلب الهم العام على الخاص أو العكس، لو تم تجريد القصة والشخصيات من البعد الإنساني والفني، ستجد أنه لم يتخل ولو للحظة عن مقاييس قصة عسكرية حقيقية في معركة ضارية، فكلا الفريقين له قائد ملهم، ولدى كلا الفريقين جهاز قانوني وإعلامي وشعبي يدعم توجهاته، مفيد أبو الغار يعقد اجتماعات دورية قبل اتخاذ أي إجراء أو قرار يخص القضية، ستجد نفس الأمر لدى فضة المعداوي ومستشاريها، أبو الغار لا يكتفي بدوره الوظيفي في القضية، بل يستغل سلطته الرمزية للعب دور قائد يهتم شخصياً بأعضاء فريقه، ستجده يحاول التوفيق بين هشام وأمل، يسعى لحل مشكلات أمل الوظيفية، بل يسافر أوروبا خصيصاً في ذروة المعركة لمساعدتها على المضي قدماً في حياتها، يرفض التخلي عن أحد رجاله الأوفياء وهو محاميه أنيس بالرغم من تسببه له في كارثة كبرى، يقوم بتشجيع الجميع ويسعى لوحدة الصف حتى مع وفود أعضاء جدد مثل العربي مدرس الفلسفة الذي سرعان ما يدمجه ببقية الأعضاء كما لو كان عضواً مؤسساً، في المقابل ستجد فضة المعداوي تحاول إرضاء فريقها وإن كان بطريقتها الخاصة، فبعد طرد مساعديها النونو وحمو تقوم بصنع تمثيلية عليهما بمعاونة تاجر السمك حنفي البحر لإعادتهما من جديد، تسعى جاهدة لإرضاء ابنتها سمحة ولا تبخل عليها بأي شيء، تعد (أبو طالب) في حال نجاحه في المعركة بأن يتسلم مقاليد أعمالها القانونية في شركتها القابضة، تحاول في البداية أن تكسب العربي في صفها ولكن تستعيض عنه برجب مساعد أنيس في مكتب المحاماه. الأمر لا يتوقف عند هذا الحد، ففي الوقت الذي يستخدم فيه أبو الغار جهازه الإعلامي بأن تقوم أمل بعمل مجموعة من التحقيقات الصحفية لضرب الخصم معنوياً وشعبياً، ترد فضة بشراء ذلك المنبر الإعلامي بأموال الإعلانات، بل صنع دعاية إعلامية صارخة بعمل تمويلات ضخمة لقصر الثقافة، والإعلان عن مشروع مدينة فنون كاملة لتتحول فضة من سيدة جاهلة تريد هدم منزل تاريخي إلى راعية الفنون الأولى في الإسكندرية، وفي حين يلجأ أبو الغار إلى القانون لاستصدار أمر من المحامي العام بأحقيته بملكية المنزل والبقاء فيه، تتمكن فضة من استصدار أمر قضائي لإزالة الفيلا، وبينما يلجأ أبو الغار إلى فناني ومثقفي وأهالي الإسكندرية لكسبهم في صف قضيته، لا تتوانى عن تقديم رشاوى للجميع بدءاً من الأموال السائلة وليس انتهاءً بأحدث السيارات والمنازل الفاخرة. ملحمية السيناريو إضافة إلى كل ما سبق، لا تخلو من قصص انتصارات وانكسارات وحب وصداقة وخيانة تتخلل تفاصيل العمل بذكاء بالغ، وإذا أردنا أن نضع دوافع جميع الشخصيات بلا استثناء قيد الاختبار، ستجد أن لها بناء متماسكاً منثوراً في الأحداث دون إقحام أو شعور بأنها وضعت من موقف التبرير، حركة كل شخصية في مربعات شطرنج الأحداث مدروسة بعناية فائقة، إذا أضفنا إلى كل ذلك أصالة قضية العمل وأسبقية الإشارة إليها في وقت مبكّر للغاية، قبل أن تصبح في يومنا هذا أمراً واقعاً مسلماً به بعد أكثر من ربع قرن منذ أن أطلق صناع العمل صرختهم التحذيرية، كل ذلك يصب في قيمة السيناريو الفنية والفكرية. في مشهد ساخر ومحزن وغرائبي في ذات الوقت، يدخل الدكتور مفيد أبو الغار إلى مكتب فضة المعداوي في وكالة السمك، ممسكاً براية بيضاء ومعلناً استسلامه وانسحابه التام من المعركة، ورغم أنها لم تفهم في البداية رمزية الراية لجهلها الشديد، إلا أنها توافق على شرط أن تستخدم سلطتها لتخليص هشام وأمل من القضية التي لُفقت لهما، وعلى إثرها كان من الممكن أو تودي بمستقبلهما إلى الأبد، في الاجتماع الأخير بمنزل أبو الغار يخبر فريقه أنه قد أعلن استسلامه التام، بينما يرفض أغلب أعضاء الفريق القرار، ومن ثم يأتي المشهد الختامي الساحر لتكتل فريق (أبو الغار) للمرة الأخيرة أمام الفيلا، ومعه أمل ومجموعة من الصحفيين، وهشام مع فناني ومثقفي الإسكندرية، والعربي مع أبناء وأهالي البلد العاديين الذي يقدرون قيمة المبنى الأثري، بينما يتقدم جيش فضة المعداوي دون صبر أو هوادة ببلدوزر ليهدم المبنى على قاطنيه إن لزم الأمر، ووسط صيحات فضة التهديدية، يجلس الدكتور مفيد ومعه جميع من حوله على الأرض، رافعين أيديهم متشابكة ببعضها، في تحدٍ أخير أمام قوى الجهل والقبح الغاشمة في محاولة أخيرة لإنقاذ الأصالة والجمال، والسؤال الذي يفرضه هذا العمل بعد كل هذه السنوات الطويلة، هل انتصر القبح بالفعل على الجمال والأصالة؟