|
|
 نوبة الطلق الاخيرة للكاتب محمد الطيب سليم
|
نوبة الطلق الأخيرة
*محمد الطيب سليم
كانت في نوبة الطلق الثالثة, الأفظع حتي الآن. لم تكن الأولي بهذه القسوة وإستطاعت تحملها من دون أن تطلق صرخة لكنها عجزت عن كتمان الصرخات في الثانية وأطلقت صيحة عالية ومدوية. كان ذلك قبل ربع ساعة. لاشئ اسوأ من العذاب سوي إنتظاره, لم ينزعج الطاقم الطبي حولها وأزعجها ذلك بشدة وحاولت كتمان الشهقات, وأدركت بعد عدة صيحات أن الصراخ جزء من العمل اليومي لديهم وأحست بالرأحة وبإمكانية إطلاق الصيحات, حينما جاءت هذه النوبة القاسية أطلقت صيحة عالية, أعلي من سابقتها وأنتفضت بجسدها نحو الأعلي وأخذت تحرك راسها بإتجاه كتفيها. لم تستطع أن تفلت نفسها منهم فألقت برأسها الي حافة الطاولة وهي تقاوم الذين كانوا يحاولوا تثبيتها.
كانت تلهث وتلهث وتلهث حينما شاهدته علي بلاط غرفة العمليات. سكت لهاثها علي الفور وبدأ لها وجهاً مألوفاً. هل يمكن؟. مستحيل. يشبه وجهاً جميلاُ من أحلامها القديمة في الطفولة. قبل أن تستطيع وضع الوجه في مكانه المناسب من الذاكرة كان يخاطبها بصوت هامس
-- التالية ستكون مؤلمة والأسوأ
إنفتحت عيناها علي إتساعهما وأخذت تحاول برغم جحوظ بصرها تمييز ملامح من يتحدث اليها, عيناها كانت مليئتان بالعرق وبقايا دموع الآلم المبرح . لم تستطع أن تتعرف عليه
--هل أنت شيطان؟؟؟
رد علي الفور
- شيطاآن؟ ! هل يوجد شيطان يحمل مثل هذا الوجه؟؟؟
-- من أنت؟؟ ملأك؟
- أنظري جيداً
أغمضت عيناها وهي تحس بزوال الآلم ثم فتحتهما مرة ثانية وبدأ لها الوجه مألوفاً, حاولت التذكر لكن كل ماخرجت به كان يبتعد عن ذاكرتها بسرعة مع تزايد الآلم . علمت أنه شخص من الماضي البعيد لكنها لم تعرفه, كان ينظر اليها مترقباً ووجهه الدائري يكتسب شكلاً طفولياً مألوفاً, عادت بذاكرتها عبر محطات حياتها القديمة كلها وهي تحاول أن تتذكر هذا الوجه وحينما إبتسم للمرة الثانية وهو ينظر اليها وهي تعتصر ذاكرتها كانت إبتسامته قد بلغت أطراف وجهه وكانت تلك اللحظة التي صرخت فيها بصوت عال
-- تووت .... يا الهي ..........
تعلقت نظراتها به, كان هو نفسه توت الصغير,, يا الهي. يا لكل هذا الزمان الطويل. آخفته السنوات طوال هذه المدة من ذاكرتها. كانت في السادسة من عمرها, واحد وعشرون عاماً من رحلة العمر المريبة مضت علي أخر مرة رآته فيها. تذكرت حضوره المفرح من مناطق مابعد الحشائش الخضراء حيث الأشجار الطويلة التي لم تعرف أبداً ما الذي يوجد عندها أو بعدها. كان يأتي من هناك ويعود في المساء ثم يختفي في نهاية الأفق, تذكرت حزنها العميق حينما كان يختفي مع حلول المساء في الغابة عند نقطة نهاية الأفق وتذكرت كذلك فرحتها العارمة حينما يأتي في الصباح الباكر من النقطة التي يختفي عندها يحمل إبتسامته العريضة علي وجهه النحيل. يا لكل هذا الزمان الطويل, يا الهي... الطاقم الطبي كان ينظر اليها متشككاً من صرختها الغريبة وصمتها المفأجي وعودتها للتأوه والإندهاش. عادت للانتفاض لجهة اليمين ثم عادت لليسار وهي تنظر اليه خائفه أن لاتجده. لكنه كان هنالك ينتظرها.
- كانت إندهاشة حلوة
ثم أردف فاردا شفتيه وهو يقلد صوتها
- ... تووت .. يا الهي
كان هو نفسه, نفس طريقته في تقليد كلماتها حينما تغضب وإغاظتها بالتقليد, تذكرت كل لعبات الطفولة التي لعبتها مع توت. كان يبرع في اللعبات وإختراع اللعبات. حتي حينما كانت تقول له أنه يجيد اللعبات النسائية يبدأ في إغاظتها ويرمي الأحجار ويتقافز فوق الدوائر بسرعة ورشاقة ويتركها لاتعرف ماذا تصنع ويقف بعيداً يراقبها ويضحك, تعرفت علي الضحكة. نفسها. نفس النقاء الصارخ... وهو. كان في نفس شكله القديم لم يكبر يوماً
-- أين ذهبت ؟
- أنت تعرفين .. !!
كانت تعلم أين يذهب الصغار الراحلون بالطبع, كانت أسطورة مشهورة يعرفها كل الأطفال. لكنها كانت قد نسيته تماماً, نسيت كل شئ عنه, ربما لانه كان في مكان الذاكرة المؤلم الذي يرغب الجسد في لفظه بعيداً عنه. لكن برغم الفرحة التي كان يبعثها فيها كان ذلك مكانه,, المكان المريع من الذاكرة. البقعة السوداء التي لايستطيع المرء أن ينظر عبرها ويتوقف عن محاولة النظر فيها مع مرور السنوات وإمتلاء الذاكرة بأشياء أخري. كانت تود أن تسأله عن رحلته الطويلة وهل تحققت الأسطورة التي تتحدث عن تحور الأطفال الراحلون في الفراديس والسماوات لكنها أحست بنوبة أخري من الألم وأعراض ما قبل النوبة.
اسرع بالامساك بيديها قائلاً
- لايهم.. أنا لم أت لاحك لك عن رحلتي الطويلة وعن الاسطورة, أنا هنا لأمر أخر
كتمت إستغرابها من معرفته لافكارها وقالت بأخر نفس
-- لماذا؟ أي أمر أخر؟
-- أنا في مهمتي الأخيرة... أتيت مأموراً لأخفف عنك نوبات الطلق...
كانت النوبة علي وشك ان تبدأ وكان قد امسك يدها بكلتا يديه قائلاً
-- تحملي هذه , وستكون الأخيرة
كانت كما قال لها الأفظع بلاشك.. صارت تنتفض الي الاعلي وتلقي براسها الي الخلف وأطلقت صيحة عالية وهي تصرخ قائلة
- يا الهي يا الهي يا الهي ياالهي
طوال الانتفاضة ظلت يدها علي الجانب الايسر بين يدي "توت" وحينما نظرت بإتجاهه كان يقلد كلماتها مرة أخري بنفس الطريقة التي تلفظها بها ثم نظر طويلاً الي عينيها وقال بصوت عميق
-- لماذا تقول النساء في نوبات الطلق. يا الهي يا الهي يا الهي؟؟؟؟
حاولت البحث عن إجابة مناسبة ثم قالت أخيراُ بين أنفاسها
- كل النساء يفعلن ذلك
قال علي الفور
-- ليس في نوبات الطلق فقط لكن كذلك في نوبات ال....
أشار اليها وهو يغمز بعينيه ووجدت نفسها تضحك رغما عنها, وحين رفعت راسها باتجاه الطاقم الطبي كان معظم الطاقم الطبي كله يضحك لضحكها وشاهدت إحدي الممرضات ترسم علي وجهها علامة إستغراب واضحة ومليئة بالتعجب المصطنع.
أشاحت بنظراتها عن كل من في الغرفة وعادت بنظراتها اليه
- قلت أنك ستخفف النوبات؟؟؟؟
-- بالطبع. مؤكد. أنا هنا لهذا الغرض, لكن لابد من أخذ العهد, أولاً
- أي عهد ؟
-- أنك لن تخبري أي إمراة لم يسبق لها الولادة بما سيحدث
-- ما الذي سيحدث ؟
- عاهديني أولاً وسأخفف عنك النوبات ثم أخبرك ما الذي يحدث؟
صمتت وهي تحاول أن تفهم ما يعني وعدها بالنسبة له, ثم قطعت ترددها وسألته
-- مافائدة العهد؟؟؟
- لا استطيع أن اشرح لك , عاهديني بسرعة,, النوبة القادمة علي وشك الحدوث, هيا بسرعة.
كان محقاً فقد بدأت تحس بأقتراب النوبة التالية, نفس الأعراض, اسرعت بالقول
-- عهد عهد. سأوفي بالعهد
-- اليك الأخبار السارة.. نوبات الطلق القادمة ستصبح مثل نوبات ال......
غمز بعينيه مرة أخري ووجدت نفسها لاتستطيع الإبتسام... نوبات وضع البذرة,, ياالهي.. كانت قد أقسمت بينها وبين نفسها في النوبتين السابقتين أنها لن تدع ذلك الأمر يحدث مرة أخري ونذرت بينها وبين نفسها أن لاتدع زوجها يقترب منها مرة أخري لكنها كانت متشككة بعض الشئ في قدرتها علي الحفاظ علي قسمها, يا الهي , توقفت عن الحديث وحينما بدأت نوبة أخري من الطلق المؤلم كانت هي من القت يديها بين يدي توت وفي إرتعابها أخذت تردد
-- وعد وعد وعد وعد وعد
القت راسها الي الخلف وتمسكت بيدي "توت" . لكن كان الأمر هذه المرة... الله .. وجدت نفسها تلقي براسها علي الوسادة وهي تنتظر... يا الله... لم يكن هنالك أي الم.. لماذا تظل الحدود الفاصلة بين اللذة والآلم بهذه الهشاشة!!!!. أخذت تلهث وجاء لهاثها هذه المرة من نوع آخر.. كانت قد أغمضت عينيها وسرحت في عوالم أخري من اللذة... حينما إنتهت من إستنشاق كل الجمال الذي شع في الغرفة وأمتد حتي أطرافها وجدت نفسها تقول لتوت من غير أن تجد المقدرة علي تحريك راسها بإتجاهه وبصوت لاهث
- هل.... هل..... هل تذهب لكل النساء؟؟
-- لا.. لا.. كل إمراة مسئول عنها هائم أخر من أيام الطفولة
- لماذا؟؟
-- الأمر يتعلق بإنجاب الأطفال .. لذلك لابد أن تأخذي العهد من طفل
لم تستطع أن تفتح عينيها وتغادر العوالم التي ذهبت اليها وجاءت النوبة التالية وكانت أجمل من سابقتها ثم جاءت التالية واصبحت المدة بين النوبات قصيرة للغاية وكان أحساسها بالألم قد تحول الي الإحساس الذي قال عنه "توت" قالت يا الهي وأبتسمت وأرغمت نفسها علي الصمت واخذت النوبات تتواتر بسرعة لم تعهدها من قبل ثم حينما فتحت عينيها أخيراً لم يكن هنالك أي شخص يمسك بيدها ورئيس الطاقم الطبي المبتسم كان يضع شئياً لزجاً علي صدرها. تعرفت علي وليدتها الصغيرة بصعوبة.. كانت رطبة للغاية وكانت تبكي وحينما نظرت اليها وجدت نفسها تبكي رغم عنها. ونظرت باتجاه توت لكنه لم يكن هناك, كان قد أختفي من الأرض.تماماً مثل المرة السابقة, الفرق الوحيد أنه في المرة الاولي أختفي من ذاكرتها تماماً بعد لحظات الرعب التي لم تشاهد مثلها في حياتها ولن تشاهد, أخذت تنظر الي البلاط وتجول بنظراتها في كل الأنحاء لكنه لم يكن هنالك
--- عن ماذا تبحثين؟؟؟ البنت هنا
إلتفتت بسرعة حينما سمعت الصوت, تعرفت علي المتحدث قبل أن تلتفت, كان صوت زوجها العزيز, الصوت الجهوري الذي يخاطب الحشود والتفتت اليه, إبتسمت له وهو ينحني عليها ويسلم علي جبينها , وقبل أن يعود الي الوضع المستقيم كانت قد شاهدت ملابسه العسكرية وعرفت لماذا أختفي "توت" لكنها تمالكت نفسها وأبتسمت لزوجها
--- حمد لله علي السلامة
تمتمت الرد بصعوبة وبرغم قلقها علي إختفاء توت كانت قد أحست بالراحة لمجئ زوجها العزيز. شاهدته وهو يدير يديه حول المولودة الصغيرة والفرحة غامرة علي وجهه. كانت فرحتها كذلك غامرة وهي تتأمل الطفلة الجميلة. كل الطاقم الطبي كان سعيداُ للغاية والأبتسامات كانت تتطاير في غرفة العمليات. الكل كانوا فرحين لنهاية العملية القاسية التي لم تكن كلها قاسية بالنسبة لها ورغم أنها أبتسمت لكنها كانت تحس بمرارة مؤلمة في أعماق قلبها من ذكري حادثة "توت"
كان يخاف العساكر ويبدأ بالأرتجاف حينما يشاهدهم, وخوفه الأعظم كان والدها ‘‘رئيس الحامية آنذاك‘‘ , كانت أحدث حامية وأخر حدود الدفاع عن المناطق التي يحرسها والدها العزيز. جاءت القبائل الإرتحالية تحتمي بوالدها, وفروا لهم الحماية وأسكنوهم في المناطق الأمنه وكانت الدوريات العسكرية تحرسهم. سألت توت عن سبب إرتجافه من العساكر... قال لها أن أشخاصاً في لباس العساكر قتلوا معظم أهل قريته, لم يستطع ان يحدد هل كانوا من الفصيل الأخر أم من فصيل والدها وحينما سألته عن شكلهم أخذ بالأرتجاف, لم تعرف وقتها أن شكل الفصيل الذي قتل أهل "توت" لايمثل أي فرق بالنسبة للقتلي. ففي الحالتين قتلهم أبناء وطنهم. كانت طفولتها تحميها من الآلم وقتها, هزت رأسها تتأسف لتووت وعادوا لألعابهم غافلين,, ظل يعود كل يوم من نقطة نهاية الأفق وهي تجري للقائه,, علمها الشقلبة علي الراس وعلي اليدين وكانت لعبتهم المفضلة الشقلبة الثنائية. كانت تضع أعلي رأسها علي صدره وتشابك يديها بيديه ويدوران علي الأرض, لم تعلم أن ذلك كان وضعاً قاتلاً
يوم الحادثة أخذ رأسها يدور وهو يغيظها بالامساك بيديها وموأصلة الدوران حتي أصطدم ظهرها بحجر حاد وأخذت تصرخ, حينما توقف عن الدوران واطلق يديها بعد أن إزداد صراخها كانت الدماء في اسفل ظهرها, رفعت فستانها وشاهدت الدماء وأخذت تصرخ وتصرخ.. شاهد توت الصغير الدماء النازفة وتسمر في مكانه وبدأ بالإرتجاف الإرتعابي,,, حينما وصل والدها كانت الدماء قد بلغت ركبتيها وهي تسيل علي فخذيها , شاهد الدماء وقلبها علي ظهرها وشاهد أسفل ظهرها مملوء بالدماء السائلة.. كان في وضع جنوني حينما إلتفت باتجاه "توت".
"توت" المرتعب كان قد زاد إرتعابه من نظرات والدها الجنونية المتسائلة واخذ يهز راسه من الخوف يميناً ويساراً كأنه ينفي إتهامٍ ما. كان ذلك عند والدها إعترافاً بالذنب الذي صورته له الدماء, جن جنونه وهو يصفع "توت" ويسقطه علي الارض, وحينما رآه يتلوي من الألم عاد لابنته التي كانت صرخاتها قد زادت في تلك اللحظة. أدار يديه حول رأسها وجذبها علي صدره بينما ظلت هي تصرخ من خوفها علي "توت" اللاهث علي الأرض يتلوي من الألم وأزداد صراخها حينما شاهدته في قمة الألم
-- توت توت,,,, توت
ضمها والدها علي صدره واخذ يهمس في أذنيها مهدئاً لكنها لم تتوقف عن الصراخ من خوفها علي مصير توت الذي كان يتلوي علي الأرض, صرخت بصوت عال وحاولت الإفلات من والدها والرجوع الي توت لكنه كان يضمها بقوة. أشارت اليه وهي تقول
-- توت
أطلقها والدها وعاد الي توت قائلاً
--- إبن الحرام
شاهدت مرتعبة نقثات والدها ولهاثه الغاضب ثم شاهدت الزبد يخرج من من فمه وهو يتجه نحو "توت" الصغير الذي كان يتلوي علي الأرض وينازع الآلام, صفعه مرة اخري ثم سقط بثقله عليه وهو يقبض علي عنقه. الطفل الصغير لم يستطع من الرعب والخوف القديم أن يطلق أية صرخة. أطلقت هي الصرخات العالية في نوبة الإرتعاب الأخيرة وهي تشاهد المشهد ثم سقطت علي الأرض مغشياً عليها.
أفاقت بعد عدة أيام وهي ترتجف من الحمي. والدها ووالدتها كانا حولها وهما يبكيان.. لم يتوقف والدها عن البكاء حتي حينما إستقلوا القطار مغادرين مناطق الحامية وكل مناطق الحرب.. لم تشاهد والدها بعد ذلك في الزي العسكري أبداً ولم تعرف هل إستقال والدها أم أجبروه علي الإستقالة بل إنها لم تتذكر توت الصغير بعد ذلك الا حينما أطل عليها في نوبة الطلق الأخيرة.
زوجها الذي كان يمسك بالملأة البيضاء إبتسم لها وهو يمد يده بالمولودة قائلاً
--- بنت
فوجئت باتسامتها تتسع. كانت تتمني أن تضع أنثي. ضمتها الي صدرها وعادت بنظراتها الي زوجها الذي كان يبتسم فرحاً لإبتسامتها. خلفه كان هنالك طفل هائم يتسلل عبر فتحة التهوية العالية, قبل أن يغادر,,, نظر باتجاهها ووهبها إبتسامته الساحرة الجميلة, رفعت يدها مودعة ودموعها تسيل علي خديها. الطاقم الطبي وزوجها إلتفتوا نحوا الجدار مندهشين وعادوا اليها بنظراتهم متسائلين حينما لم يروا شئياً سوي الجدار, لكنها لم تلتفت اليهم كانت تشير بيديها وهي تودع "توت" الجميل.. لم تكن تري الجدار, كانت تشاهد الحقول الخضراء وهي تمتد حتي نقطة نهاية الأفق.
الخرطوم 20/4/2007
|
|
 
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: نوبة الطلق الاخيرة للكاتب محمد الطيب سليم (Re: khaleel)
|
كمال علي الزين
رايك شنو في الرواية
(*)
نهارك سعيد يا باشمهندس ,..
كنت قد تعرفت على (محمد الطيب سليم) كروائي منذ سنوات ,
من خلال (مسار الأسراب) ,..
وهو كاتب كبير وروائي جميل , وكنت أظنه طبيباً ,
لأن روايته الأولى أستهل مشاهدها إن لم تخني
الذاكرة بمشهد حدثنا فيه عن (عيادة بأمبدة) ,
والآن يفتق جرحاً آخر بمضبع الروائي الذي أتى من خلفية هندسية ,..
يعجبني الرجل ,وتعجبني طريقته في السرد وتناوله للألم والفرح والحزن ,..
أظن أنني أقل كثيراً من أن أكون مقيماً لكاتب بحجمه قلمه وتجربته ,..
لكنني كقارئ أظن أنه (روائي) متمكن لا ينقصه سوء (ضوء ) الإعلام والتعريف ,..
ويميزه أنه يجيد (السرد) و دقة التوصيف ,..
ويساعده في إيصال فكرته مكتملة دون أن ترهق القارئ ,..
مقدرة عالية على كتابة الرواية على نسق (المشهد) البصري أو اللوحة التي
يستطيع القارئ تخيلها تحيا بين سطوره ,..
كما أنني أتحيز لكتابته لأنها كتابة سودانية خالصة , تبدأ ب(كان) ..
دون الميل إلى مجاراة الكتابة الغربية أو الشرقية , ...
أي أنه يقدم (حدوتة)سودانية كالتي نسمعها من (الحبوبات) بلغة فخيمة ,..
سأعود ..
محبتي ..
(عدل بواسطة كمال علي الزين on 10-01-2008, 01:45 PM)
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: نوبة الطلق الاخيرة للكاتب محمد الطيب سليم (Re: khaleel)
|
ايريا المهندس الشهير بمحمد طيب سليم...
يا سلام عليك وعلي وهج وطيف توت الذي ياي عابر للزمن في نوبة الطلق الاخيرة...
تكتيك سرد ورواية عالية التجويد يا ايريا
وتسخير عالي للزمان والمكان والحدث وكيرف القصة يتارجح ما بين تداعيات وحاضر وعهد
ويا الهي يا ايريا...
ونشهد بانك متملك كاريزمي لكيمياء الحكي وقابض بالتفاصيل قبض تاريخي
وقصة جديرة بالتامل والعودة اليها مرات ومرات
وشكرا يا خلي علي هذه الهدية العيدية...
وشكرا محمد طيب سليم كوننا نقراك وانت تمتعنا بالدهشة والحكي علي اصوله
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: نوبة الطلق الاخيرة للكاتب محمد الطيب سليم (Re: khaleel)
|
______________
الحكي بين السرد والسريالية
قصة "نوبة الطلق الأخيرة" لكاتبها محمد الطيّب سليم -من حيث البناء- تندرج تحت جنس أدب القصة القصيرة؛ إلا أنّ شخصية الروائي غلبت على الكاتب؛ فظهرت القصة بنفس روائي واضح. ويعتبر الفضاء الزماني للقصة فضاءً قصير الأمد؛ إذ أنّ أحداث القصة في مجملها تصف لحظات قصيرة جداً من حياة بطلة القصة ألا وهي لحظات الولادة. ومن الجميل جداً أن يُسهب الكاتب في وصف هذه اللحظات السحرية النادرة التي مجّدها الأسلاف كثيراً، وألهوا بسببها الأنثى واعتبروها معجزة الطبيعة وسرّها الأكبر؛ إذ من رحمها تولد الحياة. وركّز وفي إغراقه في وصف هذه اللحظات؛ على رصد مشاعر محددة حصر فيها كل المعاناة التي تمر بها المرأة في مثل هذه المواقف؛ ألا وهي مشاعر الألم. وربما كانت مشاعر الألم هذه مناسبة تماماً لما تحمله بطلة القصة من مواجع قديمة لفقدها شخصاً عزيزاً لديها. كما نجح الكاتب كثيراً في الربط بين جدلية الموت والحياة أيّما نجاح؛ إذ وبطريقة ذكية جداً نجده قد ربط بين الحياة (ولادة الطفلة)، وبين الموت (موت توت) الذي –في رأيي- لم تكن شخصية بذات النضوج المطلوب لاسيما وأنه شخصية محورية في النص. ولكن ربط الموت والحياة بعنصر الطفولة في الحالتين هو ربط ذكي ومتقن جداً وله مدلولاته العميقة والفلسفية.
وبالعودة إلى شخصية (توت) فإننا نشعر بأن الكاتب لم يُعط الشخصية حقها من الإيضاح والوصف؛ فجاءت هلامية. ولو لم يلجأ الكاتب إلى تقنية الاسترجاع والاستذكار Flashback لسرد أحداث تاريخية متعلقة بسيرة "توت" ومحاولة تفسير سر ارتباط البطلة به؛ لكانت هلامية الشخصية مبررة؛ إذ كانت لتبدو كشبح تماماً كما كانت في مخيلة البطلة.
كما أن الكاتب لم يوفق –في رأيي- في شرح هذه العلاقة وتفسيرها ليبدو تذكر البطلة لهذه الشخصية في لحظات معذبة كلحظات الولادة مبرراً ومنطقياً. فلم نعلم مثلاً ما إذا كان توت: حبيباً أم صديقاً أم مجرّد طفل كانت تلهو وتلعب معه قبل (21) سنة. في الوقت الذي كان فيه ذكر تفاصيل حياة توت غير مبررة كذلك ولم تخدم النص؛ فلم تقدّم لنا كشف سرّ خوفه من العساكر وقصته وقصة أهله معهم أيّة إضافة حقيقية يُمكن ربطها بأحداث القصة، ولكنها ساعدت فقط على تشعّب القصة.
النص خلا تماماً من الأسماء، وفيما خلا ورود اسم "توت" الشبح؛ فإننا لم نعرف اسم البطلة أو اسم زوجها أو اسم والدها الذي كان سبباً في مقتله، وهذا الأمر لا يُعد –بالطبع- نقيصة في النص بقدر ما جعلنا نتساءل عن سرّ عدم تسمية الكاتب للقصة باسم (توت)؛ إذ أنّ تفرّد هذه الشخصية وسطوتها على النص أكثر من الشخصية الرئيسة جعل منها (أي من شخصية توت) ترقى إلى مرتبة الشخصية المحورية بل والأساسية فيها ويجعل من الآخرين مجرّد شخصيات ثانوية مكمّلة Koumbars
من الأمور التي استرعت انتباهنا –كقراء للنص- إصرار الكاتب على إلحاق نعت "عزيز" على بعض الشخصيات على لسان الراوي وليس على لسان الشخصيات؛ فنجده يقول مثلاً:
- كان زوجها العزيز الصوت الجهوري الذي يخاطب الحشود
- كانت قد أحسّت بالراحة لمجيء زوجها العزيز
- وآخر حدود الدفاع عن المناطق التي يحرسها والدها العزيز.
وللمرة الأولى –ولكنها لم تكن الأخيرة- يتدخل الراوي بطريقة سافرة جداً ليُضيف من لدنه إضافات غير مبررة الأمر الذي خلق تساؤلاً هاماً أو فلنقل إضاءة حول طبيعة العلاقة بين البطلة وبين توت المغدور الذي شعرنا بأنه نال عقاباً أكثر مما يستحق، فوالد البطلة –في اعتقادي- بالغ في إنزال العقوبة بتوت في الوقت الذي كان يجب عليه أن يهتم لأمر ابنته التي كانت غارقة في دمائها، ويزداد هذا الإحساس عندما نعرف أن توت وقتها ما كان إلا مجرّد طفل صغير الأمر الذي يجعل شخصية والد البطلة تصبح شخصية عدوانية ودموية. ورغم ذلك فإن نعت هذه الشخصية بالعزيز قد جاء على لسان الراوي وليس على لسان البطلة وهذا يجعلنا نشكك في حيادية الراوي في سرده لأحداث القصة. فإذا كان الراوي يرى بأن شخصية دموية وظالمة كهذه شخصية عزيزة على البطلة فإنه حتى لا يُعطي الفرصة الكافية للبطلة لتعبّر عن مشاعرها الحقيقية تجاه والدها لاسيما فيما يتعلّق بأمر توت وما فعله معه. فربما كانت البطلة تحمل رأياً مخالفاً لرأي الراوي حول هذه النقطة. هذا الأمر يقودنا للحديث عن مستوى الأصوات في النص الأدبي والسردي بالتحديد وهو ما يُطلق عليه بالـ: First Person و الـSecond Person والـThird Person وأنا أتمنى من الكاتب أن يُراجع هذه المستويات بشكل أدق ليفهم الفارق بين صوت الراوي Narrator وبين المتحدث باسمه، وما يُسمح وما يُتاح لكل من هذه الأصوات، والأهم من ذلك كيفية استغلال والإفادة من هذه الأصوات في النص القصصي والسردي بشكل عام.
وأخيراً لابد لنا من الحديث عن ارتباط العنوان بالنص وعلاقته به. وبعيداً عن النظريات النقدية وما ذهبت إليه المدارس: البنيوية والتفكيكية والدلالية والواقعية وغيرها حول هذا الأمر؛ فإنني أقول: إن العنوان هو مدخل النص وبوابته الرئيسة ولا يجب أن نفصل بين النص وعنوانه لارتباط كل منهما بالآخر، وعلى ذلك تكون عنونة النص من أخطر المهام التي يقوم بها الكاتب في مجمل ما يكتب. فقد يكون العنوان مقصلة للنص، وقد يكون العكس. يجب أن يكون العنوان بحجم النص ومعبراً عنه. (العنوان) في النصوص الأدبية لا يجب أن يكون بسترة أو ملخصاً للنص. وارتباط العنوان بشخوص النص أو بفضاءاته الزمانية والمكانية له مدلولاته؛ ليس فقط من حيث التكامل والوحدة النصيّة والموضوعية فقط؛ وإنما له دوره في إتمام العملية الكتابية في ربط المثلث: الكاتب – النص – القارئ. فالعنوان في هذه الحالة يجب أن يكون سفير النص لدى القارئ منها يُحدد ما إذا كان سيتقبله أم لا. وأنا أنصح الكاتب بقراءته ما تناوله رولان بارت Roland Barthes وجاك دريداJacques Derrida حول موضوع عنونة النصوص الأدبية فهو مفيد جداً.
في النص العديد من الأخطاء الإملائية والصياغية، وليسمح لي الكاتب بتناولها على عجالة وعرض بعض النماذج:
- "كانت في نوبة الطلق الثالث الأفظع حتى الآن" : إن عبارة (حتى الآن) تخلق نوعاً من التشويش، وتزعزع الفضاء الزماني؛ فنجده بدأ الجملة بـ(كانت) ولـ(كان) دلالات زمانية محددة، وهذا التشويش يجعلني أتساءل عن فضاء الزماني للنص: فهل يسرد لنا الراوي قصة حدثت في الماضي Past Simple أم أنه ينقل إلينا وقائع تحدث في الوقت الحالي Present Continuous ؟ هل أراد بعبارة (حتى الآن) أن يقول بأن الطلق الثالث الذي عانت منه بطلة القصة كان هو الأفظع الذي مرّ على أيّ امرأة حتى الآن؟ الجملة مربكة جداً وغير مفهومة على الأقل بالنسبة إليّ.
- "لم ينزعج الطاقم الطبي حولها وأزعجها ذلك" : كان من المستحسن أن يقول: "أزعجها عدم انزعاج الطاقم الطبي" أو "أزعجها أن الطاقم الطبي لم يكن منزعجاً" لأن فعل انزعاجها أسبق على فعل عدم انزعاجهم، طالما أن عدم انزعاجهم هو الوضع الطبيعي لديهم كأطباء تمر عليهم مثل هذه الحالات عشرات المرات في اليوم الواحد تقريباً. ويمكننا قياس ذلك بقولنا: أدهشتني برودة الإنكليز!، فبرودة الشعبي الإنكليزي صفة ثابتة ومستقرة، ودهشتي هي الصفة الطارئة؛ لذا فهي أسبق. ولكننا لا نقول: الإنكليز باردون، وأدهشني ذلك!"
- "كانت تلهث وتلهث وتلهث" : هذا التكرار –في رأيي- يضعف المعنى، ويصيب القارئ بالملل والإحباط، وكان الأولى أن يقول مثلاً: "لم تتوقف عن اللهاث" أو "كانت تلهث دون توقف" .. إلخ.
- "رغم جحوظ بصرها" : البصر مجرّد حاسة تعبيرية عن فعل الإبصار الذي تقوم بوظيفته العينان. والجحوظ لفظة وصفية حركية تعبّر مباشرة عن العين وليس عن وظيفته؛ فنقول: "جحظت العينان" ولا نقول: "جحظ بصره"
- "يا إلهي .. يا لكل هذا الزمان الطويل" : هذه الجميلة وردت في النص على لسان الراوي، وفيه تعاطف كبير من الراوي واقتاحم منه لجو النص؛ في حين أن الراوي يجب أن يظل مختفياً وراء سرده لأحداث القصة فلا يُسمح له بالتعبير إلا على لسان شخوصه. اقتحام الراوي للنص بهذه الطريقة كان غير لائق أبداً، ومزعج. ولا يجب أن تظهر شخصية الراوي أو أن يُظهر عواطفه ومشاعره تجاه الأحداث؛ لاسيما إذا كان الراوي ينقل إلينا أحداثاً لا تخصه؛ بمعنى ألا يكون الراوي هو نفسه طرفاً في القصة أو بطلها المحوري.
- "ثم عادت لليسار وهي تنظر إليه خائفة أن لا تجده" : كان الأجدر أن يقول: "مخافة ألا تجده" مثلاً
- "عادت للانتفاض لجهة اليمين ثم عادت لليسار" : من الواضح أن (عادت) الأولى هي للإشارة إلى لمواصلة الانتفاض بعد لحظات الهدوء القصيرة جداً التي عاشتها البطلة، وأن (عادت) الثانية هي لوصف الانتقال من وضعية إلى أخرى، ومن جهة إلى أخرى. ولكن تركيب الجملة ضعيف جداً، ولا يؤدي المعنى المطلوب، وكان من المستحسن أن يقول: "انتفضت مجدداً إلى الجهة اليمنى، ثم إلى اليسرى؛ وقد علّقت بصرها به مخافة ألا تجده" أو "مخافة أن تفقده مرّة أخرى"
النص في مجمله نص إنساني راقٍ جداً ويُسلّط الضوء على تجربة إنسانية نادرة أحسن الكاتب في وصفها وتلمس منزلقاتها ومتعرّجاتها بطريقة تعبيرية رائعة نقل فيها إلينا التجربة وكأننا أحد أطرافها الحقيقيين.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: نوبة الطلق الاخيرة للكاتب محمد الطيب سليم (Re: khaleel)
|
عندما تعرفت علي محمد الطيب سليم في السبيعينات كان شقي الملامح وطيب القالب كاسم ابيه....تفرقت بنا السبل في 78 ولم اعرف له طريقا...وعدنا لنلتقي عبر النت قبل عشرة سنين ونيف...ولم لم نلتقي وجها لوجه الا في 2003...وجدته مازال لم تغيره الظروف..ضاحكا....فقط اضيف لاسمه اسم (ايريا)..وعدنا لنوثق صداقة الطفولة والصبا اكثر بل امتدت للاسر...وعرفت والدته واخوته...وفاجاني يوما ان اهداني كتابه الاول مسار السراب....وبعدها فاجاني بانه هاجر لبلاد العم سام...واليوم اري انه يطلق نوبة طلق اخيرة...ادركت ان صديقي لم اعرف فيه الكثير والقادم اجمل...
ايريا ياخليل من مواهب بلادي العامرة...وكلي امل ان في جعبته الكثير...
سير ...سير..يا ايريا..
لك الحب وانت تكتب..
| |
|
|
|
|
|
|
| |
khaleel
haroon diyab
كمال علي الزين
عبدالكريم الامين احمد
هشام آدم
ABUKHALID
Ahmed El Gasim
فيس بوك
تويتر
انستقرام
يوتيوب
بنتيريست